I videogiochi, un tempo, erano un concetto unificato. Nel 1993 non esisteva nemmeno il termine "casual game", per non parlare dell'idea che uno sparatutto in prima persona (allora un genere privo di nome) potesse essere considerato un "titolo hardcore". C'era chi giocava ai videogiochi e chi no. Coloro i quali erano particolarmente appassionati di golf, Harpoon, Hearts o avventure testuali erano i gamer "hardcore", nel senso che giocavano ossessivamente alla categoria di gioco prescelta.

Quando Myst e il CD-ROM hanno finalmente raggiunto il mercato di massa, questo ecosistema è stato sconvolto. Myst, spiega Robyn Miller, era stato progettato per attrarre i non-gamer. Erano loro il target di riferimento. Le riviste per appassionati come Computer Gaming World non potevano più dettare i gusti del pubblico: c'erano milioni di persone che compravano videogiochi e che non leggevano queste riviste. Un esercito di gamer completamente nuovo. In questa situazione, era naturale che si formasse una sorta di dicotomia tra "noi" (i veri gamer) e "loro". In un certo senso, l'opposizione esisteva già nella realtà.

La storia vuole che Myst fosse pesantemente criticato dalla stampa e dalla base di gamer hardcore, fin dall'inizio. È stato ripudiato, denigrato a un semplice slideshow fatto di enigmi astrusi e idioti; una grafica interessante, ma poca profondità. "I critici e i gamer hardcore l'hanno universalmente stroncato, giudicandolo un insieme di immagini statiche con poca interazione effettiva di gioco", ha affermato Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Lo stesso anno, un editorialista di Maximum PC giudicava Myst un "irritante pasticcio di enigmi da risolvere e meccanismi da azionare", e dell'allora nuovo remake realMYST scriveva: "un'occasione per ricordarci del perché la stampa aveva bocciato così pesantemente l'originale quando è uscito".

Un tempo i videogiochi seguivano un determinato standard. Nel 1993 il termine gioco occasionale non esisteva nemmeno e tanto meno l'idea che uno sparatutto in prima persona (all'epoca un genere senza nome) potesse essere considerato un titolo "hardcore". C'era chi giocava ai videogiochi e chi non giocava. Quelli che si lasciavano prendere troppo la mano da golf, Harpoon, cuori o avventure testuali erano i giocatori "hardcore", nel senso che giocavano ossessivamente nella loro categoria preferita.

Quando Myst e il CD-ROM fecero finalmente il loro ingresso sul mercato di massa alterarono l'ecosistema esistente. Myst, come precisa Robyn Miller, era stato progettato per attrarre i non gamers. E loro ne furono conquistati. Le riviste per gli appassionati, come ad esempio Computer Gaming World, non riuscirono più a stabilire le tendenze del settore poiché esistevano milioni di acquirenti che non leggevano tali riviste. Si trattava di una specie completamente nuova di giocatori. In tali condizioni cosa poteva esserci di più naturale che escogitare una nuova formula noi e loro? In realtà questa già esisteva.

Sostanzialmente, la narrativa di Myst sostiene che le riviste "hardcore" del settore e l'insieme dei giocatori lo stroncarono sul nascere al momento del lancio. Lo rinnegarono. Lo definirono una semplice sequenza di immagini; stupidi rompicapo astrusi; grafica piacevole, ma poco spessore. "I critici e appassionati lo disdegnarono all'unanimità liquidandolo come una serie di immagini con scarse opportunità di interazione di gioco." affermò Michael Wolf per la rivista PC Gamer nel 2001. Quello stesso anno un collaboratore della rivista Maximum PC menzionò Myst descrivendolo come un "pasticcio di tediosa decodificazione e inutile smanettamento" e, riferendosi all'allora recente remake realMYST, lo definì "una vivida testimonianza del perché la stampa avesse denigrato l'originale con tanta veemenza quando apparve sul mercato".

Un tempo i giochi per computer appartenevano tutti allo stesso genere. Tanto per dire, nel 1993 non esisteva il termine "gioco casual", figurarsi l'idea che gli "sparatutto" (altro termine allora sconosciuto) potessero essere considerati "titoli hardcore". L'unica distinzione era tra chi ci giocava e chi no. I giocatori "hardcore" erano semmai quelli che si concentravano ossessivamente su un tipo specifico di gioco, che si trattasse di Harpoon, Hearts, oppure di un qualsiasi simulatore di golf o avventura testuale.

Quando Myst e la tecnologia del CD-ROM raggiunsero il mercato di massa, questo ecosistema entrò in crisi. Come dice chiaramente Robyn Miller, Myst fu progettato specificamente per attirare chi non era già un giocatore. Le riviste di settore per appassionati, come Computer Gaming World, persero di colpo la propria capacità di influenzare il mercato e i suoi gusti. Milioni di persone che non leggevano quelle pubblicazioni stavano infatti iniziando a comprare giochi. Si stava in pratica assistendo alla nascita di un nuovo tipo di giocatore. Di fronte a questa evoluzione, la cosa più facile e naturale fu creare una narrazione basata sulla contrapposizione e sulla diversità, anche perché di fatto era ciò che stava accadendo.

Subito dopo il lancio, Myst fu infatti attaccato e ridicolizzato dalla stampa e dai giocatori "hardcore". Fu paragonato a una serie di diapositive infarcite di rompicapi astrusi e stupidi. Bella grafica, sì, ma senza alcuno spessore. Nel 2001 Micheal Wolf, di PC Gamer, affermò che "critica e giocatori hardcore lo stroncarono, considerandolo poco più di una serie di slide, con una scarsa interazione di gioco". Sempre lo stesso anno, un editorialista di Maximum PC definì Myst "un noiosissimo disastro fatto di codici da decifrare e interruttori da azionare", e realMYST, il suo remake dell'epoca, come un "promemoria inequivocabile del perché la stampa fece a pezzi l'originale quando uscì".

Un tempo, i giochi per computer erano tutti una cosa sola. Non avevamo il termine "casual game" nel 1993, men che meno l'idea che un first-person shooter (a quei tempi un genere senza denominazione) potesse essere considerato un titolo "hardcore". C'erano quelli che giocavano ai videogiochi e quelli che non ci giocavano. Quelli che si appassionavano al golf o a Harpoon o a hearts o alle avventure testuali: loro erano i giocatori "hardcore", in quanto giocavano ossessivamente ai giochi del campo che si erano scelti.

Quando Myst e il CD-ROM hanno finalmente raggiunto il mercato di massa, questo ecosistema è stato interrotto. Myst, come chiarisce Robyn Miller, era stato concepito per attrarre chi non era un gamer. Vendeva. Le riviste per appassionati come Computer Gaming World non riuscivano più a definire i gusti dell'industria: erano milioni quelli che compravano videogiochi senza leggerle. Un genere di giocatori completamente nuovo. Cosa poteva essere più naturale in questa situazione che escogitare una formula noi-e-loro? In un modo molto concreto era già vero.

La grande narrativa di Myst sta nel fatto che la stampa e i giocatori "hardcore" lo hanno osteggiato quando è uscito. Lo hanno ripudiato. Lo hanno definito uno slideshow. Puzzle astrusi, idioti; una grafica carina e niente di più. "I critici e i giocatori hardcore lo hanno bollato come uno slideshow che aveva pochissima vera interazione nel gameplay", ha affermato Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Quello stesso anno, un giornalista della Maximum PC si riferiva a Myst come un "tedioso caos di codici da decifrare e pulsanti da premere", e vedeva l'allora nuovo remake realMYST come "un chiaro promemoria del perché la stampa ha criticato l'originale così fortemente quando è uscito."

Un tempo, i videogiochi erano uniti. Nel 1993, non esisteva il termine “gioco casual”, men che meno l’idea che uno sparatutto in prima persona (genere a quel tempo anonimo) potesse essere considerato un “titolo da giocatori accaniti”. C’erano quelli che giocavano ai videogiochi, e quelli che non ci giocavano affatto. Chi si cimentava nel golf, chi ad Harpoon, chi a Peppa, chi nelle avventure testuali: erano quelli i giocatori “accaniti”, in quanto giocavano ossessivamente nel genere da loro scelto.

Quando Myst e il CD-ROM raggiunsero infine il mercato di massa, l’ecosistema fu stravolto. Myst, precisa Robyn Miller, fu pensato per attrarre chi non giocava ai videogiochi. Erano loro i consumatori. Le riviste per appassionati come Computer Gaming World non riuscivano più a mostrare il buon gusto all’industria: c’erano milioni di persone che compravano giochi senza aver letto quelle riviste. Una nuova generazione di giocatori. In questo contesto, cosa c’è di più naturale se non imbastire una storia che contrapponga le due parti? Nella realtà dei fatti, era già così.

Fu proprio la grande narrativa di Myst ciò che lo “zoccolo duro” della stampa e dei giocatori stroncarono alla sua uscita, disconoscendolo. Lo definirono un “filmetto”. Enigmi astrusi e demenziali; bella veste grafica, ma non tanta profondità. “La critica e i giocatori accaniti lo considerarono all’unanimità come un filmetto con giusto un po’ di interazione di gioco”, sostenne Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Quello stesso anno, un editorialista per Maximum PC ricordò Myst come una “tediosa e disastrosa rottura di schemi”, vedendone nell’allora nuovo remake realMyst “un evidente richiamo al perché la stampa criticò tanto aspramente l’originale alla sua uscita”.

Un tempo i giochi per PC costituivano un corpus unico. Nel 1993, il termine “casual game” (gioco occasionale) non esisteva neppure, figuratevi che uno sparatutto in prima persona - genere allora non ancora definito - poteva essere considerato un “titolo hardcore”. C’era chi giocava ai giochi per computer e chi non lo faceva. Coloro che riuscivano a farsi strada nei giochi di golf, o di avventura testuale, in passatempi come Harpoon o Hearts: questi erano considerati giocatori “hardcore”, poiché si cimentavano ossessivamente nel settore da loro prescelto.

Quando Myst e il CD-Rom raggiunsero finalmente il mercato di massa, sconvolsero l’equilibrio di questo ecosistema. Come chiarisce lo stesso Robyn Miller, Myst fu concepito con il preciso scopo di attrarre i cosiddetti “non-giocatori”. E ci riuscì.
Le riviste specializzate come Computer Gaming World non potevano più determinare i gusti del settore: c’erano milioni di acquirenti che non leggevano queste riviste. Una stirpe di giocatori completamente nuova. In questo contesto, quale soluzione poteva risultare più naturale del concordare una nuova formula che funzionasse per entrambi? Concretamente, era già realtà.

La storia nella storia di Myst è che al momento del lancio fu completamente demolito dalle riviste di videogiochi e dalla base di giocatori “hardcore”. Lo rinnegavano. Lo definivano uno slideshow di enigmi astrusi e idioti, con una bella grafica e non molta profondità. Nel 2001, Michael Wolf della rivista PC Gamer affermava: “I critici e i giocatori più accaniti lo hanno universalmente additato come uno slideshow con pochissima interazione di gioco effettiva”. Quello stesso anno, un editorialista della Maximum PC ricordava Myst come un “tedioso pasticcio decifra codici e aziona comandi”, e vide nel suo - allora ultimissimo - remake, realMYST, un “chiaro promemoria del perché la stampa si sia scagliata così pesantemente contro l’originale, all’epoca del suo rilascio”.

Un tempo i giochi per computer costituivano un insieme unico. Nel 1993 non esisteva neppure l’espressione "casual game", per non parlare del concetto che uno sparatutto in prima persona (all’epoca un genere ancora privo di nome) potesse essere considerato un "titolo hardcore". Esistevano gli individui che giocavano ai videogiochi e quelli che invece non lo facevano. Le persone che si appassionavano al golf o ad Harpoon o al solitario Hearts o alle avventure testuali erano i giocatori "accaniti", nel senso che giocavano in maniera ossessiva nel campo che avevano scelto.

Quando finalmente giunsero sul mercato di massa Myst e il CD-ROM, l’ecosistema fu sconvolto. Myst, spiega Robyn Miller, era stato progettato per attrarre chi non giocava ancora. Furono queste persone a comprarlo. Le riviste per appassionati come Computer Gaming World non potevano più dettare i gusti dell'industria: ormai c'erano milioni di acquirenti dei videogame che non le leggevano. Una tipologia di giocatori del tutto nuova. In tale frangente, nulla sarebbe stato più naturale che inventare una formula del tipo "noi e loro". Di fatto le cose stavano già così.

A proposito di Myst si racconta spesso che la stampa e la base di giocatori più intransigenti lo stroncarono all’epoca del lancio sul mercato. Lo sconfessarono. Lo definirono una proiezione di diapositive. Rompicapi astrusi e idioti; una bella grafica, sì, ma poca profondità. "I critici e i gamer più irriducibili lo liquidarono all’unanimità come una diaproiezione il cui gameplay di fatto permetteva ben poca interazione", affermò Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Nello stesso anno, un editorialista di Maximum PC rievocò Myst come "un noioso pasticcio fatto di risoluzione di enigmi e messa in funzione di marchingegni" e descrisse quello che all'epoca era il nuovo remake realMYST come "un mordace promemoria del motivo per cui la stampa aveva criticato con tanta severità l'originale quando era uscito".

Un tempo i videogiochi erano considerati un'unica categoria. Nel 1993 non esisteva il termine “casual game”, o l’idea che uno sparatutto in prima persona (genere che al tempo non era ancora definito in tal modo) potesse essere considerato un titolo “hardcore”. Vi erano le persone che giocavano ai videogiochi, e quelle che non lo facevano. Coloro che trascorrevano ore immersi a giocare a golf, Harpoon, Hearts o le avventure testuali – quelli erano i giocatori “hardcore”, persone che si dedicavano in modo ossessivo al proprio genere preferito.

L’arrivo di Myst e dei CD-ROM sul mercato di massa scompaginò totalmente questo ecosistema. A detta di Robyn Miller, Myst fu progettato esplicitamente per attirare i non-giocatori ed è a loro che venne infatti venduto. Da quel momento riviste del settore come Computer Gaming World non avevano più il potere di controllare i gusti dell’industria, perché ormai esistevano milioni di persone che compravano videogiochi senza leggere tali riviste specializzate; si era palesata una razza completamente nuova di giocatori. In una simile situazione è solo questione di tempo prima che si crei un divario fra “noi” e “loro”, e in un certo senso si può dire che tale divisione era già avvenuta.

La grande storia di Myst è infatti caratterizzata da una stroncatura totale al lancio da parte della stampa specializzata e dei giocatori “hardcore”. Il gioco venne definito “una sequenza di diapositive” farcito di enigmi astrusi e idioti. Grafica carina ma senza alcuna profondità. “I critici e i giocatori hardcore lo definirono di comune accordo come uno slide show con pochissima interazione”, dichiarò Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Lo stesso anno, un giornalista di Maximum PC menzionò Myst come “un tedioso pasticcio di codici da decrittare e interruttori da premere”, e giudicò l’allora nuovo remake realMYST come un “promemoria del perché la stampa stroncò senza pietà l’originale quando venne lanciato”.

Un tempo i giochi per computer erano considerati un tutt’uno. Nel 1993 il termine casual game non esisteva, né tanto meno si potevano considerare gli sparatutto in soggettiva – che all’epoca non era ancora un genere a sé – un titolo hardcore.
Semplicemente, c’era chi giocava ai videogame e chi no. Chi prediligeva il golf o Harpoon, Hearts o i text adventure game— quelli erano gli hardcore gamer, nel senso che sceglievano ossessivamente un determinato genere.

Quando Myst e il CD-ROM si inserirono finalmente nel mercato di massa, l’ecosistema fu scompaginato. Come Robyn Miller rivela, Myst era stato concepito per attrarre i non giocatori - li convinse. La stampa di settore come Computer Gaming World non era più in grado di influenzare i gusti dell’industria: in milioni compravano i videogiochi ma non le riviste specializzate. Una razza completamente nuova di giocatori. Data la situazione, quale miglior scelta se non quella di escogitare la formula noi vs loro? In un certo senso, era già così.
Leggenda narra che, al lancio di Myst sul mercato, stampa hardcore game e giocatori lo massacrarono, rinnegandolo. Una successione di immagini, fu definito. Uno astruso puzzle per idioti; bella grafica ma senza profondità. “Critici e hardcore game player lo stroncarono all’unanimità sminuendolo a una carrellata a basso livello di interazione”, come raccontò Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Lo stesso anno, un giornalista di Maximum PC ribattezzò Myst “una noiosa accozzaglia cervellotica e micidiale”, e definì l’allora nuovo remake realMYST “un chiaro promemoria del perché la stampa si fosse ai tempi così duramente accanita sull’originale.”

Un tempo, i videogiochi erano unificati. Nel 1993 non avevamo nemmeno il termine “gioco casual”, tantomeno l’idea che uno sparatutto in prima persona (ai tempi un genere senza nome) potesse essere considerato un “titolo hardcore”. C’erano persone che giocavano ai videogiochi e altre che non lo facevano. Chi si appassionava a Golf, a Harpoon, a Hearts o alle avventure testuali veniva considerato un giocatore “hardcore”, nel senso che spendeva molte ore sugli stessi titoli.

Quando Myst e il CD-ROM raggiunsero finalmente il mercato di massa, questo ecosistema fu sconvolto. Robyn Miller chiarì come Myst fu sviluppato per attrarre i non videogiocatori. E ci riuscì. Le riviste per appassionati, come Computer Gaming World, non riuscivano più a determinare la direzione che l’industria intera stesse prendendo: milioni di persone compravano videogiochi ma non leggevano queste riviste. Una tipologia completamente nuova di giocatori. In una tale situazione, non è forse naturale giungere a un compromesso che possa soddisfare entrambe le parti? In un certo senso, era già realtà.

La storia di Myst è riassunta nell’aspra critica ricevuta al lancio dalla stampa videoludica “hardcore” e dai giocatori stessi. Un titolo ripudiato, etichettato come una mera presentazione di immagini su schermo. Rompicapi stupidi e astrusi, grafica carina ma poca profondità. “La critica e i giocatori hardcore lo hanno universalmente stroncato come una proiezione di diapositive con una scarsa esperienza di gioco vera e propria”, ha affermato nel 2001 Michael Wolf di PC Gamer. Quello stesso anno, un editorialista di Maximum PC ricordò come Myst fosse un “insieme caotico e noioso di codici da decifrare e interruttori da azionare”, e vide nell’allora nuovo remake realMYST “l’evidente prova del perché la stampa giudicò così pesantemente il titolo originale quando fu rilasciato.”

I videogiochi per computer erano, un tempo, standardizzati. Non avevamo nemmeno il termine "casual game" nel 1993, figuriamoci se potevamo immaginare che un tiratore scelto in prima persona (allora un genere senza denominazione) potesse essere considerato un gioco "hardcore". C'era chi giocava ai videogiochi e chi no. Le persone che si appassionavano al golf o ad Harpoon o alle serie "hearts" o alle avventure testuali - quelli erano i giocatori "hardcore", nel senso che giocavano in modo ossessivo nel campo che avevano scelto.

Quando Myst e il CD-ROM arrivarono finalmente al mercato delle masse, questo ecosistema fu sconvolto. Myst, spiega Robyn Miller, era stato progettato per attrarre i non giocatori. Si vendeva a loro. Le riviste per appassionati come Computer Gaming World non potevano più dettare i gusti dell'industria: c'erano milioni di persone che compravano giochi e non leggevano queste riviste. Una generazione di giocatori completamente nuova. In questa situazione, cosa c'è di più naturale che inventare una formula "noi-e-loro"? In un modo molto reale, stava già accadendo.

La grande scoperta di Myst è che sia la stampa specializzata in videogiochi "hardcore" che la base di giocatori ne criticarono il lancio. Lo ripudiarono. Lo consideravano alla stregua di un filmato fatto con le diapositive. Enigmi astrusi e insensati; bella grafica e poca profondità. "I critici e i giocatori hardcore lo stroncavano unanimemente come una proiezione di diapositive che aveva poca interazione effettiva con il sistema di gioco", sosteneva Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Lo stesso anno, un editorialista di Maximum PC ricordava Myst come un "noioso pasticcio di violazione di codici e lancio di comandi", e vedeva il suo remake realMYST, allora nuovo, come "un richiamo puntuale del motivo per cui la stampa specializzata aveva stroncato così pesantemente l'originale alla sua uscita".

I giochi per computer erano, un tempo, unificati. Non avevamo nemmeno il termine "casual game" nel 1993, figuriamoci l'idea che uno sparatutto in prima persona (allora un genere senza nome) potesse essere considerato un "titolo hardcore". C'era gente che giocava ai videogiochi e gente che non lo faceva. Le persone che si appassionavano al golf o ad Harpoon o ai cuori o alle avventure testuali, erano definiti i giocatori "hardcore", nel senso che giocavano ossessivamente al campo che avevano scelto.

Quando Myst e il CD-ROM raggiunsero finalmente il mercato di massa, questo ecosistema fu sconvolto. Myst, spiega Robyn Miller, era stato progettato per attrarre i non giocatori. Si vendeva a loro. Le riviste per appassionati come Computer Gaming World non potevano più dettare i gusti dell'industria: c'erano milioni di persone che compravano giochi che non erano su quelle riviste. Una razza di giocatori completamente nuova. In questa situazione, cosa c'è di più naturale che inventare una formula "noi e loro"? In un modo molto reale, era già vero.

La stampa e la base di giocatori "hardcore" hanno criticato Myst profondamente quando è stato lanciato. L'hanno ripudiato. Uno slideshow, lo definirono. Enigmi astrusi e idioti, bella grafica e poca profondità. "I critici e i giocatori hardcore l'hanno universalmente stroncato come uno spettacolo di diapositive che aveva poca interazione con il gameplay", ha affermato Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Lo stesso anno, un editorialista di Maximum PC ha ricordato Myst come un "noioso pasticcio di decifrazione di codici e di pulsanti da premere", e ha giudicato il suo nuovo remake realMYST come "un promemoria puntuale del perché la stampa abbia criticato l'originale così pesantemente quando è uscito".

I giochi per computer erano, un tempo, unificati. Non avevamo nemmeno il termine "gioco casual" nel 1993, figuriamoci l'idea che uno sparatutto in prima persona (allora un genere senza nome) potesse essere considerato un "titolo hardcore". C'erano persone che giocavano ai giochi per computer, e persone che non lo facevano. Persone che hanno fatto strada nel golf o Arpione o cuori o avventure di testo - quelli erano i giocatori "hardcore", in quanto giocavano il campo scelto ossessivamente.

Quando Myst e il CD-ROM finalmente affrontarono il mercato di massa, questo ecosistema fu interrotto. Myst era, Robyn Miller chiarisce, stato progettato per piacere ai non giocatori. Ha venduto tra loro. Riviste appassionate come Computer Gaming World non riuscivano più a dare il gusto per il settore: c'erano milioni di persone che compravano giochi che non leggevano queste riviste. Una specie di giocatori completamente nuova. In questa situazione, cosa c'è di più naturale che architettare una formula noi e loro? In un modo molto reale, era già vero.

La grande tema/discorso di Myst è che la stampa di gioco "hardcore" e la base di giocatori l'hanno criticata pesantemente quando è stata lanciata. Rinnegata. Una presentazione, l'hanno chiamata. Astruso, enigmi idioti; bella grafica e non molta profondità. "I critici e i giocatori di giochi hardcore lo hanno universalmente stroncato come una presentazione che aveva poca interazione di gioco reale", ha affermato Michael Wolf di PC Gamer nel 2001.Quello stesso anno, un editorialista di Maximum PC ha richiamato Myst come un "noioso pasticcio di code-breaking e switch-throwing", e ha visto il suo nuovo remake realMYST come "un promemoria appuntito del perché la stampa si è scagliata sull'originale così pesantemente quando è uscito".